2002年，5月15日，庭审如期进行。

《无间道》的风波其实很早就在好莱坞圈内传开了。陈墨来到美国后，各方媒体也在跟踪报道。

今天的法庭里，坐满了人，有媒体记者，有好莱坞的版权律师，还有几个华纳的高管坐在后排，面无表情。

陈墨坐在证人席上，手边放着他的创作手稿和分镜图。艾伦站在他旁边，向陪审团做开场陈述。

“女士们、先生们，这起案件的核心非常简单：一个华夏的年轻导演，创作出一个剧本。在他自己创作这部电影期间，另一个好莱坞高管在一年前看过这剧本后，一个字都没跟原作者说，竟然自己拍了一部几乎一模一样的电影。这不是‘借鉴’，不是‘致敬’，这是偷窃。”

戴维的律师站起来反驳：“我的当事人从未‘偷窃’任何东西。卧底警匪片是一个成熟的类型，双线叙事和身份错位是这类电影的常见手法。原告不能因为自己的电影拍摄了这些元素，就宣称拥有独占权。”

艾伦先拿出陈墨作为原创者的创作手稿、和导演分镜图。陈述上面的日期，从时间线上证明戴维的抄袭。

戴维的律师反驳，分镜图的理由不成立，陈墨也可能抄袭戴维的电影，原创手稿的日期同样可以事后填写。

双方陈述完毕，证人出庭环节，陈墨是第一个。

艾伦问：“陈先生，请向陪审团说明，您创作《无间道》的核心灵感来源是什么？”

陈墨用流利的英语回答：“来自我对港岛电影黄金时代的怀念，以及我对身份认同这个主题的思考。一个好人被迫装成坏人，一个坏人假装成好人，他们在彼此的角色里迷失了自己。这是我个人的创作灵感来源。”

“您见过戴维·汤普森吗？”

“见过。2001年在燕京电影周的“剧本创投会”上。他以好莱坞亚洲区负责人的身份，在创投会上，对我的剧本做最后点评。那时我们还有一段不算愉快的经历。”

“他当时有没有表示要翻拍你的电影？”

“有！他要将港岛的天台换成曼哈顿的大楼，要将港岛的警察换成FBI。”

艾伦从桌上拿起那封邮件：“请您看一下这封邮件，这是戴维·汤普森在2001年7月写给华纳，以及另外两家影视公司的邮件。他在邮件中提及的内容，请你读出相关段落。”

陈墨接过邮件，读道：“双线卧底的设定是本片最大的亮点。两条线索平行推进，最后在天台交汇。我个人认为，如果翻拍成美国版，可以把地点设在纽约、天台设在曼哈顿...”

法庭里所有人都安静地听着陈墨口述邮件内容。

艾伦转向陪审团：“女士们、先生们，它写于被告看到原告剧本之后，不到一个月时间写给三家影视公司的邮件。被告在邮件中明确使用了翻拍这个词。而在今天的法庭上，被告的律师却说这是独立创作。”

马丁立刻站起来反对：“反对，证人没有资格解读邮件意图。”

法官：“反对有效。”

陈墨低头在艾伦耳边低声说了几句，在艾伦不解的目光中，他拿出准备好的证据。

“法官，我这里还有一份来自戴维与好莱坞一位编剧的通讯记录。这里明确的标注，戴维要求编剧参考《无间道》的结构，内容要基本一致，故事的背景设定换成美国。”

“在版权法里，‘参考结构，内容一致’可以判定被告方抄袭成立。这些恰恰都是被告明知故犯的证据。”

陈墨心里默默感谢那个“无名氏”提供给自己如此关键的证据，也彻底改写了案件的走向。

法官翻看陈墨新提供的证据，抬头看了戴维一眼。

而此时，戴维听到陈墨提供出，他和编剧的通讯记录，脸上没了从容，刷的一下白了。

戴维的律师也是经验丰富的金牌律师，在现场这么多媒体的见证下，陈墨提供的证据己经将案件彻底定性。

最后，他还是问出一个刁钻的问题：“陈先生，你承认不承认，如果你没有来美国打这场官司，你的电影在美国永远不会有现在的知名度？”

艾伦反对：“无关问题。”

法官：“反对有效，证人不必回答。”

但陈墨还是开了口：“我打官司不是为了知名度。我打官司是因为，如果连我都放弃了维权，以后每一个华夏导演的作品，都可能被好莱坞拿走，连招呼都不用打。”

— 以上是 陈词滥调的尘凡 创作的《华娱：我是导演，都以为我疯了》第 23 章 第23章 陈墨的警告。本章内容来自 都市110书院，请支持陈词滥调的尘凡原创。 —